Bildhauer*in (Ausführung): Ewald Mataré (1887–1965)

Während eines Sommeraufenthaltes in Toila / Estland im Juni 1929 beschäftigt Mataré der Wunsch, sich mit einer neuen Kuhskulptur zu befassen: „An eine Kuh traue ich mich aus rein äußeren Gründen im Augenblick nicht heran. Ich fürchte, noch nicht frisch genug zu sein, resp. noch kein geschlossenes Bild davon zu haben. Beschäftigen tut das Biest mich andauernd.“ Einen Monat später notiert er: „Ich will nun doch morgen mit einer Kuh anfangen. Ich fand gerade Holz in den gewünschten Maßen und glaube sie nun einfacher zu sehen, auch die Hörner glaube ich nun besser
hineinkomponieren zu können. Dieses Mal soll sie auf vier Beinen stehen, und ich will besonderes Gewicht auf die plastische Gestaltung von vorne legen.“ Mataré beginnt am 3. Juli 1929 mit der Arbeit am „Finnischen Rind“. Der Körper ist eiförmig, die voluminöse Seite ist nach vorne ausgerichtet. Der Vorderbau ist mächtig und ruht auf zwei kurzen Beinen, der Kopf ist nach vorne gestreckt und spitz, mit mächtigen Hörnern. Der hintere Teil wiederum läuft spitz zusammen, er wird getragen von schmalen hohen Hinterbeinen. Die Skulptur erinnert an urwüchsige Steppenrinder. Das „Finnische Rind“ ist gleichzeitig mächtig und zierlich, behäbig und graziös, das Ergebnis eines komplexen Zusammenspiels von Linie und Form: „Meine Kuh geht weiter, diesmal habe ich mich fast ganz auf eine Naturstudie eingestellt, um dann vielleicht hinterher eine solche zu machen, deren Form mehr herausgeschält ist. Letzten Endes setzt sich so ein Tier aus zwei Schwingungen zusammen, die man aus einer Vorder- oder Hinteransicht und in einer Seitenansicht zusammensetzen kann, aber diese finden … Aber wenn mir nur einstweilen gelingt, den Körper in diese eine Form zu bringen, bin ich heilfroh, an den Kopf und die Beine gar nicht zu denken. Mir bleibt eben nichts übrig, als mir selbst eine Tradition zu schaffen, von der aus ich das Tier immer wieder in Angriff nehmen muss. Hier ist mir nun die Beobachtung resp. das Draußenzeichnen erschwert, weil Regen und besonders der Wind die ganzen Tage stören. Immer fange ich zu früh an, aber das sieht man erst beim Weiterarbeiten, doch was zuerst nicht klar liegt, kann nie und nimmer später hineinkommen, ich muss wiederholen, wie ein Tischler seinen Stuhl macht, so muss eine Plastik gemacht werden, alles sogenannte Gefühlsmäßige ist Unsinn und führt zum Sich-selbst-Verlieren. Die Eiform bei der Kuh wie bei fast allen Tieren und dem das andere dazu einordnen, das ist’s. Fern von aller Romantik.“
Mataré war sich darüber bewusst, beim Bronzeguss gewisse Aspekte des Holzes und dessen Maserung überwinden zu können: „Die Kuh ließ ich nun in Ruhe, will mich jedoch wahrscheinlich an einer neuen versuchen. Ich glaube den Körper so weit in der Vorstellung zu haben, nur mit dem Kopf bin ich noch nicht ganz im Reinen, doch nähere ich mich nun seit Jahren langsam von allen Seiten diesem Biest, vielleicht gelingt es mir doch, es einzukreisen, aber es tut sich immer eine neue Seite auf, so dass ich wohl
immer drum herum gehen werde. […] Nun kommt hinzu, dass das Holz in einer fleckigen Färbung sich dem wirklichen Fell einer Kuh bedenklich nähert. Ich habe das wohl zu Anfang mit in Rechnung gestellt, doch immerhin ist es nun etwas viel. Ich glaube, dass umgegossen in Bronze das Tier wesentlich gewinnen würde, dann bin ich mit den Hörnern noch ganz und gar nicht zufrieden. Ich glaube, dass sie bedeutend länger und geschwungener sein könnten. Auch das könnte ich in Bronze versuchen. Aber das ist alles nicht wichtig, wesentlich ist jetzt zunächst der Weg, wie mir gelingt, den Leib in eine Bewegung zusammenzuziehen, jetzt habe ich den Hals und einen Teil des Leibes vor den Vorderbeinen und den anderen Teil zwischen den Beinpaaren in zwei getrennte Partien angegeben, wenigstens von der Seite gesehen, und das muss verschwinden, denn auch hinten die Fläche, wie der Leib in die Beine übergeht, ist Vermanschung, entweder harte Trennung durch wirkliches Ansetzen oder organisches Übergehen; die Hörner sind mir nach wie vor ein besonderes Problem, doch an der nächsten Kuh will ich vor allem die eben gerügten Fehler fortlassen.“
Oft verändert Mataré noch im letzten Stadium vor dem Bronzeguss einzelne physiognomische Details wie die Hörner – deren proportional ausgewogene Form ihn bei den meisten Kühen seiner frühen Periode sehr in Anspruch nimmt. „Das ist das erste Mal, dass ich an einer Plastik aufhören muss, weil das Holz zerbrach, die Hörner, die dieses Mal ganz weit auslagern sollten, brachen mir ab, ehe des Groben zuviel fort geklopft war. Nun muss ich also noch einmal anfangen. Wo nur jetzt so schnell neues Holz bekommen? Das ist ein toter Punkt, wäre ich weiter mit dieser neuen Arbeit gewesen, hätte mir die Erfahrung hieran genützt, aber ich war noch nicht aus dem Rohesten heraus, die unangenehmste Arbeit noch nicht getan“, und „Ich habe solchen Ärger mit den Hörnern meiner Kuh, zweimal brachen sie ab, aber nun sind sie da.“