Bildhauer*in (Ausführung): Ewald Mataré (1887–1965)

Das Holzmodell für den „Weiblichen Torso“ entsteht während Matarés Sommeraufenthalt 1932 auf der Ostseeinsel Hiddensee. Mataré ist mit dem Ergebnis äußerst zufrieden. Im Tagebuch notiert er: „Herrliche Gelegenheit hatte ich diesen Sommer hier, Badende im Wasser und am Strand zu beobachten, und da hier fernab vom offiziellen Strand alles nackt badet, konnte man wirklich wie selten den menschlichen Körper studieren, eine kleine Arbeit ist denn auch die Frucht dieser Anschauung, ein kräftiger weiblicher Torso scheint mir ganz gelungen.“
Das Menschenbild bildet neben dem Tier und der Landschaft ein Hauptbetätigungsfeld Matarés, das in profane und sakrale Darstellungen unterordnet werden kann. Die Werkgruppe zum profanen Menschenbild ist weniger umfangreich als die sakrale ausgefallen, beinhaltet jedoch wichtige Höhepunkte – exemplarisch zu nennen seien etwa der „Weibliche Torso / Stehende“ (WV P 26) oder die „Schreitende / Torso“ (WV P 34). Der Schwerpunkt liegt in den 1920er und 1930er Jahren, Hauptthemen sind Köpfe, Figuren und Torsi, die entindividualisiert und verdichtet sind.
Der „Weibliche Torso“ ist in den Ausmaßen klein, wirkt aber monumental. Er weist eine hohe körperliche Weiblichkeit auf. Er ist ein Idol für Fruchtbarkeit, der steinzeitliche Vorbilder in Erinnerung ruft, bei denen der Hauptakzent auf den Brüsten, dem Gesäß und dem Becken liegt. Die primitiven Venusfiguren sind um die Leibesmitte überproportional ausgeformt. Bei Mataré steht der sinnliche Reiz des Körpers im Vordergrund, der sich durch eine Sanduhrenform der Figur äußert. Die geometrische Komposition, die Mataré aus einem Teakholz-Block herausarbeitet, ist streng analytisch. Der Rumpf bildet die Kernform, die Rahmung und den gleichzeitigen Halt links und rechts bilden die über die ganze Höhe der Figur herabhängenden Arme.
Im November 1932, wenige Monate nach seinem Urlaub in Hiddensee, nimmt Mataré an der Düsseldorfer Akademie der Künste den Lehrerberuf an. Für eine seiner ersten Handlungen an der Akademie beschließt er: „In der Hochschule will ich, um in irgendeiner Form Fuß zu fassen, zuerst den kleinen weiblichen Torso dieses Sommers in natürlicher Größe in Stein beginnen. Ich sehe in dieser Arbeit einen wesentlichen Fortschritt meiner plastischen Tätigkeit“.